Party.San Metal Open Air Running Order 2009

Thursday – 6.8.09

00:00 – 01:00 MARDUK (swe)
23:00 – 23:45 DESTRÖYER 666 (nl)
22:00 – 22:45 PSYCROPTIC (aus)
21:00 – 21:45 AZARATH (pl)
20:00 – 20:45 POSTMORTEM (ger)

Friday – 7.8.09

00:00 – 01:00 SATYRICON (nor)
23:00 – 23:45 UNLEASHED (swe)
22:00 – 22:45 MISERY INDEX (us)
21:00 – 21:45 THYRFING (swe)
20:00 – 20:45 HATE ETERNAL (us)
19:00 – 19:45 SWALLOW THE SUN (fin)
18:00 – 18:45 EVOCATION (swe)
17:00 – 17:45 DEN SAAKALDTE (nor)
16:00 – 16:45 SOLSTAFIR (ice)
15:00 – 15:45 INHUME (nl)
14:00 – 14:45 GLORIOR BELLI (fra)
13:00 – 13:45 SUMMERS DYING (ger)

Saturday – 8.8.09

00:00 – 01:00 SIX FEET UNDER (us)
23:00 – 23:45 DARK FUNERAL (swe)
22:00 – 22:45 ELUVEITIE (ch)
21:00 – 21:45 BRUJERIA (us/mex)
20:00 – 20:45 MOONSORROW (fin)
19:00 – 19:45 SADUS (us)
18:00 – 18:45 BRUTAL TRUTH (us)
17:00 – 17:45 SHINING (swe)
16:00 – 16:45 ROTTEN SOUND (fin)
15:00 – 15:45 PAGANIZER (swe)
14:00 – 14:45 BENEATH THE MASSACRE (us)
13:00 – 13:45 HELLSAW (at)

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Thursday 30. Jul. 2009

18:00 – 18:25 S.A.W (MB China) (W.E.T. Stage / Headbangers Ballroom)
20:15 – 22:00 Running Wild (Black Stage)
23:00 – 00:00 Lacuna Coil (Party Stage)

Friday 31. Jul. 2009

11:00 – 11:40 Vreid (Black Stage)
13:00 – 14:00 Endstille (Black Stage)
14:15 – 15:15 Gamma Ray (True Metal Stage)
15:30 – 16:30 Tristania (Party Stage)
16:45 – 17:45 Nevermore (True Metal Stage)
19:15 – 20:15 Hammerfall (True Metal Stage)
20:30 – 21:30 Bullet For My Valentine (Black Stage)
21:45 – 23:00 Motörhead (True Metal Stage)
23:15 – 00:30 In Flames (Black Stage)
00:45 – 01:45 Sarke (W.E.T. Stage / Headbangers Ballroom)
02:00 – 03:00 Amon Amarth (Black Stage)

Saturday 01. Aug. 2009

12:00 – 12:45 Einherjer (Black Stage)
14:15 – 15:15 Kampfar (Party Stage)
15:30 – 16:30 Testament (True Metal Stage)
16:45 – 17:45 Heaven Shall Burn (Black Stage)
18:00 – 18:30 The Fading (W.E.T. Stage / Headbangers Ballroom)
19:15 – 20:15 Pain (Party Stage)
21:45 – 22:45 Machine Head (Black Stage)
23:00 – 00:30 Saxon (True Metal Stage)
00:50 – 01:30 Tracedawn (W.E.T. Stage / Headbangers Ballroom)

Official Documents for Downloading:

W.O.A 2009 – Running Order

W.O.A 2009 – Camping Site Plan

W.O.A 2009 – The Holy Wacken Land Plan

ONE OF MY DREAMS WILL COME TRUE…

SEE YOU ALL IN WACKEN OPEN AIR 2009!!!

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“You Are Not Alone”

Another day has gone

I’m still all alone

How could this be

You’re not here with me

You never said goodbye

Someone tell me why

Did you have to go

And leave my world so cold

Everyday I sit and ask myself

How did love slip away

Something whispers in my ear and says

That you are not alone

For I am here with you

Though you’re far away

I am here to stay

But you are not alone

For I am here with you

Though we’re far apart

You’re always in my heart

But you are not alone

‘Lone, ‘lone

Why, ‘lone

Just the other night

I thought I heard you cry

Asking me to come

And hold you in my arms

I can hear your prayers

Your burdens I will bear

But first I need your hand

Then forever can begin

Everyday I sit and ask myself

How did love slip away

Something whispers in my ear and says

That you are not alone

For I am here with you

Though you’re far away

I am here to stay

For you are not alone

For I am here with you

Though we’re far apart

You’re always in my heart

For you are not alone

Whisper three words and I’ll come runnin’

And girl you know that I’ll be there

I’ll be there

You are not alone

For I am here with you

Though you’re far away

I am here to stay

For you are not alone

For I am here with you

Though we’re far apart

You’re always in my heart

For you are not alone

For I am here with you

Though you’re far away

I am here to stay

For you are not alone

For I am here with you

Though we’re far apart

You’re always in my heart

For you are not alone…

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Forgive me please for I know not
What I do
How can I keep inside the hurt
I know is true

Tell me when the kiss of love
Becomes a lie
That bears the scar of sin too deep
To hide behind this fear of running
Unto you
Please let there be light
In a darkened room

All the precious times have been put
To rest again
And the smile of the dawn
Brings tainted lust singing my requiem
Can I face the day when I’m tortured
In my trust
And watch it crystallize
While my salvation crumples to dust

Why cant I steer the ship before
It hits the storm
I’ve fallen to the sea but still
I swim for shore

Tell me when the kiss of love
Becomes a lie
That bears the scar of sin too deep
To hide behind this fear of running
Unto you
Please let there be light
In a darkened room

© Skid Row

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Hail me the horned one i am the beast.

I am the truth.
I am everything.
Wherever life is born. I am the flame.
Wherever death will strike.
I am the knife. Wherever evil dwells.
I am the one behind.

Infront of the ineffable king of darkness.
You shall die !!!

I am one with Satan.
I am the horned beast.
I am thy mighty emperor. Ruler of the dark domain.
My body is a temple.
Wherein all demons dwell,
A pantheon of flesh am i

Hail me the horned one i am the beast

Rege Satanas, ave Satanas, hail Satan !
Rege Satanas, ave Satanas, hail Satan !

© Dark Funeral 1998

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自杀/厌世黑金属区别于传统黑金属以及其他风格黑金属音乐大概有一下几点：

（1）演唱的方法，同是使用黑嗓演唱但自杀黑金属主唱演唱时后音拉的要比传统黑金属演唱长一些，演唱出非常痛苦的声音

（2）音乐节奏：自杀黑金属的音乐节奏不全是高速的金属，通常是在一段高速的节奏后然后慢慢的放慢，有时会有键盘的加入烘托气氛，一般以中快速/中速节奏为主

（3）音乐内容，大多数黑金属的内容都以撒旦/反基督为主，自杀黑金属的内容常常都是概念化的以悲凉的故事为主

自杀/厌世黑金属的优秀乐队：

Burzum（挪威）Blood Red Fog （芬兰）Pagan Heritage（荷兰）Mortifera（法国）Alatyr（斯洛伐克）Be Persecuted （中国）I Shalt Become（美国）Silencer （瑞典）Forgotten Woods（挪威）Dyster（法国）Wedard（德国）Todesstoss（德国）Helvetespine（挪威）Empty（西班牙）Breath Of Sorrows（美国）Shining（瑞典）Make A Change Kill Yourself（丹麦）Bethlehem（德国）

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一般来说，死亡金属的技术含量是很高的，当然一些老式死亡除外。快速凶猛下切的RIFF，是死亡金属很突出的一个特点。不谐和和弦的变换，半音式的爬行，以及无根音、无调性的旋律是吉他的主要演奏手段（当然无调性不包括旋律死亡）。再加上本身就具有鲜明特点的切分式节奏，它的节拍颠倒、强弱后置，无论在音乐上还是在理论上，无疑都体现出死亡金属的突破感与颠覆性。这种RIFF在一些新派残忍死中更加突出，大段大段的成血块状，说起新派残死还有个特点就是吉他SOLO变的可有可无了，取而代之的是绚烂鼓击的过度。当然一些技术化残忍死和前卫残忍死中会在狂暴的RIFF中出现一些诸如点弦、大小泛音等技巧。轮拨在黑金中用的最多，但并非有轮拨的就一定是黑金，许多死亡金属乐队也有用到。还有THRASH RIFF，在一些像早期的VADER以及荷兰的老牌死亡金属PESTILENCE都有用到，但他们也不是THRASH METAL。但死亡金属不管多么无调性，在编排上还是有一定规律的。通过复杂的演奏达到增强音乐的层次感一直是各种摇滚乐队的努力方向。改变直线型的结构最简单有效的方法就是将不同的节奏分割成较小的片段，并且让它们在一个较长的时间段里互相作用、互为补充。比如较常见的以吉他做为主要节奏乐器的同时加入贝司和鼓的背景节奏。尽管死亡金属总是给人一种杂乱无章的感觉，但无论速度、音色、强烈失真的效果都没有削弱复合节奏感。复合节奏不仅使音乐更加丰满而且可以有效地表现出较深层的音乐美感，这也正是死亡金属引人入胜的地方。如果再拥有不错的编曲和错落有致的重复旋律就一定会制造出不错的音乐氛围。

大多数死亡乐队是很少用键盘的，最多也就用来渲染下气氛，PESTILENCE也用过。不过在工业死中键盘的作用很大，几乎比鼓占的比重都大，像FEAR FACTORY、THE BERZERKER。

鼓的运用是death metal中的另一个看点，那些飞舞的鼓槌在与鼓和镲片的碰撞中击打出风驰电掣的速度，低沉厚重的底鼓双踩能让人感到一股股力量的潮涌。炸镲是死亡金属中特别显眼的地方，比一般的乐队快而频繁的多，声音刺耳，不管是老死亡还是残忍死旋律死中，你都能找的到。在残忍死中小铜鼓的线性连击像剁肉一般畅快。残忍死的鼓占的分量比吉他更大，一个残死乐队可以没有一流的吉他手，但是必须要有一个优秀的鼓手。

最后说说主唱，其实我听死亡最先注意的就是鼓和主唱，一个好的主唱其嗓子本身就是一件乐器。老死亡的主唱一般都是深喉，用喉咙底部发声，低沉浑厚，劲道十足。歌德堡旋死的唱法我一般称做死嗓，是种比较高的撕裂唱法。新派残酷死亡则大都是用的水喉，给人一种囫囵的感觉，听起来咕碌碌地像冒水泡。现在还有不少新派死用起哨喉，像在吹口哨。新派残忍死突出的就是狠了，越来越不像人的动静。

关于死亡金属的题材：死亡金属用的最多的还是以DEATH为代表的，关于生死的思考，对生命的探究，还有对死亡的迷恋。死亡是每个人都要面对的，佛说“有情众生，有生必有死”。生命的目的是死亡，生命便是走向死亡的过程。歌词里蕴涵了许多哲学道理，耐人寻味。

渎神主义是很多黑金属和死亡金属乐队经常采用的主题，通过对黑暗世界描写表达对恶魔的崇敬，对死亡的向往。西方是基督的世界，他们却在那里竖起了反基督的大旗，是从思想或者说是从信仰上背离了传统。西方的文化是种宗教文化，基督在他们世界里的占有非常重要的地位，所以他们才去反基督。当然反基督和撒旦主义还有区别，这里不再细分。Morbid Angel,Deicide,Vital Remains和早期的Hypocrisy都是这一类的。我把UNLEASED式的维京死亡也归到这一类，维京人原来是有自己的奥丁神的，后来基督教传播到北欧，强迫他们信仰了基督教。于是北欧的乐手们通过对古代勇士的描写，表达对这种文化侵略或者说的信仰侵略的不满，在他们音乐中充满了对祖先的崇拜，民族自豪感油然而生。NILE描写的埃及文化也是这类，极端宗教主义分子总是把其他宗教的信仰者视为异教徒，似乎世界上只能有上帝这一个神。 KATAKLYSM这样的史诗风格我也把他们归为此类。

对于血腥派，最著名的要数伟大的CARCASS了，充满了医学术语的歌词，描写一个病态的世界。当然还有以血腥封面著名的CANNIBAL CORPSE。通过对肉体的解剖来鞭笞人的灵魂，灵魂是附着在肉体上的。在凝固的血块和腐烂的内脏中，肉体已经被分解了。这个世界本来就是病态的和不完美的，我喜欢在这样的音乐中重新审视自己，对一切不平冷眼旁观。推荐几个我喜欢的乐队：DEVOURMENT、BRODEQIUN、FLESHGRIND。

此外还有政治狂DYING FETUS、SEPULTURA，以性虐而臭名昭著的PUNGENT STENCH。

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黑金属

一般说来黑金的技术含量是不如死亡金属的。如果说死亡金属体现的是力量与残酷，黑金则偏爱于邪恶与氛围。而在技术上要做出这种邪气很重要的一个手法就是轮拨。原始黑金属，异教黑金属在乐曲部分运用的大都是大段大段的轮拨，从而给人一种高速邪恶的感觉，而在有些歌特黑，旋律黑中除了轮拨以外还要运用强力合弦编配出大起大落的感觉。有些朋友爱把轮拨形容为链锯状的，我觉得链锯形容THRASH METAL不错，黑金中的轮拨我感觉像钻头，对着你的脑袋钻！但前面我也说过，并非有轮拨的就一定是黑金，没有轮拨的就不是黑金。早期的黑金很多都是 THRASH黑，像著名的MAYHEM最早的几张专辑THRASH RIFF相当多，美国还有个著名的THRASH黑叫ABSU。另外死亡金属惯用的一些手法有时候也会被黑金采用，像著名的DIMMU BORGIR。但不管怎么说，黑金区别于其他音乐的显著特点就是氛围构造的音墙，不像碾核一样杂乱，而是有条理的堆砌起来。黑金是一种非常重视合奏气氛的音乐,吉他并不一定是主导,因为在演奏时,吉他和贝司一直制造音墙。原始黑中SOLO就很少了，过度时就算有也竟是些感觉特重型的riff在间歇段落来个连接。不过在旋律黑金中你可以找到大段的SOLO，一些技术化的效果都能发现。一般黑金的RIFF都很清晰，但许多原始黑中做的相当粗糙，但这跟 GRINDCORE的混乱还是有很大差别的。

键盘在黑金属中应该是经常用到的，但很多都只占小部分，像NAGLFAR、 SETHERIAL这种我还是把他们称做旋律黑。而大段采用键盘的乐队习惯上把他们分为交响黑，发明此种风格的乐队首推伟大的EMPEROR，当然 DIMMU BORGIR也是此类。严格的说原始黑金属由传统的三大件加主唱组成，但有些乐队也加入少量的键盘，这类乐队我也归到了泛原始黑风格中去，关于原始黑的问题留待以后再谈。

黑金的鼓也是很有特点的，大多数黑金属鼓的速度是相当快的，因为要和轮拨协调起来共同构造一个音墙，所以双地鼓的轮踩绵绵不绝，在高速黑中，军鼓的打法是先点几下然后一条线打下去，镲片则一直叮叮作响。但也不是所有的黑金都是快速的，很多原始黑速度并不快，像BURZUM最快也就是连续单踩。

再说主唱，黑金最多用的就是黑嗓，如果你听到一个乐队大多用的是黑嗓的话，你可以80%的断定这是黑金，之所以不能100%断定是因为有些旋律金属、民谣金属、还有维京金属有时候也用黑嗓，我还听过一支THRASH/SPEED乐队WITCHERY也用黑嗓。原始黑金的唱腔是最让人发指的，记得一个朋友说过判别原始黑主唱的方法就是听他们唱歌有种想抓或者挠东西的欲望。

黑金的题材绝大部分是渎神的，所以黑金才是真正的反基督旗手，跟死亡金属乐手只歌唱死亡却不会去杀戮不同，黑金乐手很多都是敢想敢做的极端分子，尤其是挪威的乐手，恐吓教会和焚烧教堂的事情他们干得特别顺手。乐手经常涂尸彩，再戴个倒十字架和倒五芒星项链,夸张的金属尖刺手环,拿着一支大斧头或其他古代兵器.在此题材下会有哥特黑、异教黑、维京黑、纳粹黑、战争黑等等风格。有个朋友说过一些通过专辑封面简单判定风格的方法：画着狼或者自然风光的,最有可能是异教.logo里带着古代兵器的也该考虑到这些.可以说,狼就是异教的象征.如果封面里画着维京船,那就肯定是维京金属咯.而封面里画着老鹰的,非常有可能是nsbm,若是画着纳粹标志(和佛家的转世的标志正好相反),那无疑是nsbm.一个战争场面,或者一门巨炮,或者几个奔跑的士兵.有可能是战争黑,还有可能不是金属乐.黑金里是不会出现性和血腥的，虽然有时候他们MV里出现一些血祭的场面或者捆在十字架上裸体的女人，这都是一些宗教祭祀或者巫术。毒品和SM也不会出现在黑金里。由此看来，黑金的主题是相当严肃的，很多乐队的歌词非常地诗化。

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碾核

碾核的RIFF是完全杂乱无章的,噪音一样反复与重叠,不求工整；编排混乱而且效果厚重,听起来十分混沌,你很难听清他们的RIFF，不像金属乐那样清晰.你别指望在这种音乐中找到半点旋律。当然早期的GRINDCORE音色不是很重,Napalm Death早期的东西一点都不能算重.一般来说碾核的技术是远低于金属的,因为CORE类音乐的起源是来自于PUNK.贝司一般都用很大的失真,做出的效果就是黏糊糊,又特别厚实的.不过我还听过一个芬兰的色碾根本就没有贝司.

碾核的鼓我感觉就一个字–”散”,我曾经说过，残忍死的小铜鼓是机枪对着一个地方打，而碾核则是用的霰弹枪。GRINDCORE的鼓击是跳跃性的，BRUTAL DEATH的鼓是持续性的。另外碾核的鼓是混沌的，而金属乐的鼓要讲颗粒感。现代的许多碾核都是鼓机做的,速度上可以加快,但是做的不好容易让人感觉很死板.

再说主唱,并不是碾核就用水喉或者哨喉,死亡用兽吼,这不能一概而论.在新派残忍死中大多乐队都是用的水喉,碾核中也有许多兽吼的,大家可以听听Brutal Truth的第一张专辑Extreme Conditions Demand Extreme Responses,Kevin Sharpe就是用的兽吼.

还有就是碾核中间经常有许多采样,噪音,实验,电子采样等等,当然还有色碾中那些色情电影采样.

碾核的音乐都比较短小,从几秒到2、3分钟不等。

碾核的风格又分高速碾核(FAST/SHORTCUT GRIND) 、混乱碾核(CRUST/VIOLENCE/POWER GRIND) 、血腥碾核(GORE GRIND) 、色情碾核(PORN GRIND) 、幽默碾核(FUNNY GRIND) 、电子碾核(CYBER/TECHNO GRIND) 、厕所碾核(TIOLET GRIND/SHITCORE) 、噪音碾核(NOISE GRIND) 、死亡碾核(DEATH GRIND) 、摇滚碾核(GRIND ROLL) 。大家看这些风格名字也就能想到他们的主题了吧，碾核一般都不够严肃，经常有诙谐和搞笑的成分。

还有的朋友从专辑封面上区分碾核：“ 死亡的虽然血腥，但是不BT，很少有分尸啊，奸尸啊之类的碾就不一样了，死碾一的封面你一般是很难见到全尸的，不是剩个头就是没头，色碾的封面基本上就是色情。屎碾的更恶心，我看过几个屎碾乐队的封面，看了我就再也不想看了，饭都吃不下，人的身上涂的全是我们解大便时排泄的东西，死亡一般不会有这样的封面的。”而且色情碾核和幽默碾核有的时候还有卡通封面。

碾核从三大鼻祖Napalm Death、Brutal Truth、Carcass发展到现在，我个人感觉音乐是越来越重和混，不管是Brutal Truth还是Napalm Death，他们音乐中都有许多死亡金属的成分，Carcass后期则明确转型为旋律死亡了。现代的碾核和新派残忍死亡之间交叉最多了，经常有一些半死半碾的乐队出现，要真正区分他们还是多听点此类音乐。不过话说回来，碾核确实是一种让人听着很不舒服的音乐，最能挑战你对噪音的耐受力。

原作：vagi

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筚朗叨，是傣、阿昌、德昂、佤、布朗等族单簧气鸣乐器。傣语称筚朗叨，”筚”是傣族气鸣乐器的总称，”朗”是直吹，”叨”是葫芦，意为带葫芦直吹的筚。阿昌语称泼勒 翁，”泼勒”是箫，”翁”是葫芦，意为葫芦箫。德昂族称布赖，”布”是吹，” 赖”是葫芦，意为吹葫芦。德昂族各地方言又称米伦、比格宝、渥格宝等。佤 语称拜洪廖，”拜”是簧管乐器的泛称，”洪廖”是葫芦，意为带葫芦的簧管乐器。西 盟佤族又称背板。布朗族称同格满。

在德宏傣族地区流传着一个动人的故事：远古时候，在大盈江畔，住着一个大户人家的姑娘 ，名叫朗慕，江边有个划渡筏的小伙子叫二保。朗慕过江去赶街，这天坐二保的渡筏，两人 一见钟情，约定再次相会。一天从江上飘来一个小葫芦，里面装着朗慕的信：因家父管教很严，不能与你对歌谈情，你若心中有我，就在葫芦下面插上竹管，待夜深人静时来到我家墙外，吹起我们用葫芦和苦竹合制的筚朗叨，畅述衷肠。二保每晚到墙外去吹，都被家人赶走 。朗慕被禁深宅，听乐声怀念情侣，不久含恨而死。二保悲痛欲绝，每天夜里走村串寨吹奏心爱的筚朗叨，把这悲烈的爱情故事讲述给傣家儿女。

傣族民间还传说：很早以前，一次山洪暴发，一位傣家后生抱起一个大葫芦，闯过惊涛骇浪，救出了自己心爱的姑娘。他忠贞不渝的爱情感动了佛祖，佛祖把竹管插入金葫芦，送给勇敢的小伙子。小伙子捧起金葫芦，吹出了美妙的乐声。顿时，风平浪退，鲜花盛开，孔雀开屏，祝愿这对情侣吉祥、幸福。从此，筚朗叨在傣族人家世代相传。

在德昂族山寨，很久以前，有一对青年男女在相处中产生了爱情，并互送了定婚礼物。媒人一连七次去说亲，姑娘阿爹嫌小伙家穷，就是不同意。为了阻止小伙到他家串亲，姑娘阿爹在山里搭了个窝棚逼女儿看守山地。小伙子见不到姑娘坐卧不安，一天晚上，又到姑娘家的竹楼下吹起米伦。姑娘阿妈感动了，把发生的事情告诉了他。小伙子赶到窝棚前，只见线团悬空摆动，以为姑娘织筒帕太累了，他吹了好一阵米伦，却不见姑娘来迎他。待他爬上楼梯，只见一头豹子在啃自己心爱的姑娘。他拔出长刀，砍下豹子的头。掩埋好姑娘尸体，收拾起姑娘的项圈、手镯，提着豹子头、尾，回到姑娘家的竹楼下祭奠，吹起米伦哀歌，直到下半夜方才离去。第二天，姑娘阿妈看见沾满血迹的项圈、手镯和豹子头、尾，顿时昏了过去 。这对青年恋人的不幸，震动了整个德昂族山寨。此后，父母再也不干涉子女的婚姻了。直到今天，在云南省德宏州盈江、梁河和三台山等地，德昂族举行婚礼时，还都要吹奏《米伦哀歌 》。

筚朗叨的历史久远，其渊源可追溯到先秦时代，它是由葫芦笙演进改造而成的。在构造上仍 保持着古代乐器的遗制，音管数目正与三管之龠相同，两支副管不开音孔也和古箫完全一样 ，而发出持续的五度音程，则与古龠的”以和众声”非常相似。但它的主管已开有七个音孔，与后世竖吹的箫笛非常近似，又显示出它在历史上的飞跃。

1964年，云南省大理白族自治州祥云县大波那木椁铜棺墓出土了一件铜制葫芦，它是筚朗叨最早的音箱。这件铜葫芦，通高16.7厘米，上端一侧有长圆形的吹口，底部有一个不规则的扁孔(3.9厘米×3厘米)。通体饰以绳网状花纹。其底部扁孔刚好可插入一根竹制主管和两根较细副管。该墓年代约为战国初期。这是我国目前所知唯一的早期铜制筚朗叨音箱实物。

傣族人民多才多艺、能歌善舞。在节日里，不论是在江中划龙舟或是在江边放高升(用 竹筒制作的土火箭)，还是在广场上赶摆或是在竹楼里饮酒欢宴，都可以听到动人的歌 声。赞哈(民间歌手)在筚或筚朗叨的伴奏下，唱着古老的传说和美丽的神话，唱着旧社会的苦难和新社会的幸福。

筚朗叨是很有特色的乐器，形状和构造别具一格。它由共鸣箱、音管和簧片组成。共鸣箱多用一个无腰的完整苦葫芦制作，将底部钻孔，掏去籽粒，葫芦柄端插入一根无节 的细竹管为吹口。音管用粗细不同的竹管制作，上端留节封闭，中间通透，下端敞口，多为 三管或四管，并排插入葫芦底端。每根音管的上端，在竹节以下1厘米处镶有一枚金属簧片 。簧片用铜或铜银合金制成，簧舌在簧框上刻出，呈20°锐三角形。音管上端镶簧片部分 插入葫芦内腔后，用蜂蜡封闭固定，以使音箱不漏气。中间最粗的音管为主管，管长30厘米～40 厘米、管径1.5厘米～2厘米，管身开有七个(前六后一)圆形按音孔，两旁的为副 管，上面只设簧片，不开按音孔。主管可发出一个八度的旋律音，副管只发一音。三管者， 低音副管发调式主音，中音副管发上方五度(或四度)音。四管者，有一高音副管，发高八度 主音。副管的音高，也因地区不同而有差异。筚朗叨有高音、中音和低音三种，因民族不同 ，使用的筚朗叨也各不相同。

演奏时，管身竖置。吹口朝上，含在嘴的一侧，用左右手指按放音孔，右手在上， 用拇指按 背孔，食指、中指和无名指按正面上方方三孔，左手食指、中指和无名指按 下三孔，气流振动簧片并同时进入各个音管而发音，音量较小。筚朗叨因大小各异、音管长短不同而发音高 低有别。高音筚朗叨第三孔音高多为a1- #c2，中音筚朗叨第三孔音高多为f1-a 1，低音筚朗叨第三孔音高多为d1-f1，音域均为一个八度。高音筚朗叨音色明亮、纯 净；中音筚朗叨音色柔和、圆润；低音筚朗叨音色浑厚、深沉。一般说来，主管的音色柔润 而纤秀，在副管持续音的衬托下，给人以含蓄、朦胧的美感。因为它吹出的颤音有如抖动丝 绸那样飘逸轻柔，所以过去曾称它为筚朗叨。常用的演奏技巧主要有颤音、吐音和上下滑音等。滑音多用以模仿赞哈歌唱，尤以上滑音应用较多。各民族使用的筚朗叨也不 同，通常傣族人民喜欢吹奏高音筚朗叨，佤、德昂、布朗等族爱吹中音筚朗叨，阿昌族则常吹低音筚朗叨。

阿昌族的泼勒翁，与傣族筚朗叨相似。葫芦与阿昌族有着密切关系，该族古代曾有”九种蛮夷本是一家人”的传说，讲的就是葫芦创世，阿昌族人民至今还特别爱种葫芦，并且把它做成泼勒翁随身携带，据说吹奏起来能听到祖先的”教导”。阿昌族泼勒翁，使用大葫芦和金竹管制成，吹管长6厘米，主管长50厘米，副管分别长33厘米和17厘米，在两支副管靠近主管的一侧下端，分别留有一条竹片，用细竹篾与主管捆扎在一起。演奏起来，声音深沉浑厚、优 美动听。

德昂族的筚朗叨，流行于临沧地区镇康县的称渥格宝，其形与傣族的筚朗叨相似，但仅有一根副管，主、副管筒音相同；流行于德宏州潞 西县三台山的称米伦，副管筒音与主管背孔音高相同，吹奏时，持续音犹如一条长长的 彩带飘在上方，使旋律特别丰满。

在西盟佤族，背板的形制与傣族的筚朗叨十分相似，但音色却较为沉闷。尤为独特的是 ，主管除开有七个按音孔外，在正面的最下方还开有两个气孔。主管演奏旋律，两根副管发 出纯五度音程的持续音为旋律伴奏。如不需要持续音或需要单持续音时，还可将副管下端管口堵住。

筚朗叨主要用于独奏自娱或合奏，擅长吹奏山歌等民间曲调，最适于演奏旋律流畅的乐曲或舞曲，曲调中一般长音较多，合音丰富，乐声柔美和谐，能较好抒发演奏者的思想感情。传统乐曲有《泪声调》、《哭调》、《情调》、《歌唱调》、《串门调》、《开门调》和《山 歌调》等。

筚朗叨在傣、阿昌、布朗等族中广泛流行，最为普及。在德宏州潞西、瑞丽等地，每逢赶街 (五天一次)的日子，常有民间乐手设摊出售自制的筚朗叨等乐器。筚朗叨与民族风情习俗有密切联系，青年小伙子人手一支，在恋爱时常作为传情达意之用。如果小伙子不会吹或吹不 好筚朗叨，就很难得到姑娘的爱情，所以小伙子不仅是劳动中的干将，还是吹奏筚朗叨的能手。而姑娘们也能根据不同的曲调，分辨出自己情侣的乐声。如今，筚朗叨除是爱情乐器外，当人们走在路上或在田间劳动间歇时，也经常吹起筚朗叨，它确实为人们的生活增添了许多欢乐。

每当明月高悬、夜深人静的时候，在祖国西南边陲，在瑞丽江和大盈江畔，常常从傣家的竹楼旁、从阿昌族的村寨里，飘出一阵阵音响纤细秀丽、柔美甜润、曲调委婉动听的乐声，这是年轻小伙子们在邀请心爱的姑娘出来谈情，他们吹奏的就是这种独特的民间乐器–筚朗叨。

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进入九十年代中期之后，兴起了一股“美女与野兽”的风潮，也就是一个典型的黑/死腔的男声主唱与一个柔美的甚至是美声唱法的女声主唱搭配在一起，形成了一种野蛮与浪漫兼有的风格。这种风格的始作俑者应该算是PARADISE LOST在1991年的专辑Gothic（当然，也可追溯到更早时候CELTIC FROST的专辑Into The Pandemonium），然而真正将其发扬光大的则是CRADLE OF FILTH的1994年的首张专辑The Principle Of Evil Made Flesh，在这张专辑中男声主唱Dani Filth邪恶、刺耳至极的演唱与女声伴唱妩媚、柔美至极的嗓音构成了极为强烈的反差，实现了一种非常诱人的效果；而随后THERION的专辑Theli 则展现了歌剧式女声与金属乐的完美结合。

此后，女声主唱在极端金属乐，尤其是当代的哥特金属中被广泛采用。挪威的THEATRE OF TRAGEDY在女主唱Liv Kristine Espenaes加盟后的两张专辑Theatre Of Tragedy和Velvet Darkness They Fear广受好评，被誉为女声主唱的经典作品，可惜的是他们后来的作品偏离了金属乐的轨道，Liv在不久前也离队了；在Theatre Of Tragedy的带动下，象来自希腊的ON THORNS I LAY、挪威的THE SINS OF THY BELOVED和TRISTANIA等乐队都采用了“美女与野兽”的方式。

还有一些乐队则干脆只有女主唱，这其中最著名的应该要算是 NIGHTWISH了。拜某篇被广泛转载于国内各摇滚论坛的介绍文章所赐，来自芬兰的NIGHTWISH成了目前国内最广为人知、最喜闻乐见的“哥特金属”乐队（在此我要大声疾呼：NIGHTWISH真的不是哥特金属啊）。作为一支当红的金属乐队，乐队最大的亮点就是Tarja Turunen。这位接受过专业声乐训练的姑娘拥有一副令人羡慕的好嗓子，她那带有歌剧色彩的美声演唱是NIGHTWISH的看家法宝。尽管乐队其他成员的表现都很平庸，NIGHTWISH仍然成为了当前金属乐界中的大牌乐队。

来自荷兰的WITHIN TEMPTATION的主唱Sharon Den Adel也是女性。与Tarja的美声演唱风格不同，Sharon虽然嗓音天赋同样出色，但她的演唱更加自然、奔放，舞台风格似乎也要比Tarja更有活力。不过可惜的是，Within Temptation的作品比较少，正式专辑只有Enter和Mother Earth两张，尤其是这几年一直没有新作面世，这无疑阻碍了乐队的进一步发展，在这方面，WHTHIN TEMPTATION就比不上同样是来自荷兰的哥特金属乐队AFTER FOREVER了——这支乐队近两年比较活跃，而该乐队的女主唱Floor Jansen也被视作最出色的新一代女性金属主唱之一。而来自奥地利的EDENBRIDGE则是NIGHTWISH的跟随者，主唱Sabine Edelsbacher同样采用美声的演唱方式，不过她的演唱功力与Tarja相比要逊色一些，这支乐队要达到NIGHTWISH的高度还需努力。此外，还有荷兰厄运金属乐队ORPHANAGE的女主唱Martine Van Loon、意大利哥特金属乐队LACUNA COIL的女主唱Christina Scabbia（美女呀！）、西班牙Power Metal乐队DARKMOOR的女主唱Elisa Martin（现已离队）等也都是这一类型的代表人物。我国台湾的六翼天使（SARAPHIM）乐队也采用了美声风格的女主唱，先后两任主唱李佩颖和翁硕瑜都表现的很好。

来自奥地利的DREAMS OF SANITY则是走的“婉约派”路线。与前面提到的几支乐队相比，DREAMS OF SANITY更注重氛围感和主唱的表现力——在乐队首张专辑的阵容中甚至同时包括了两位出色的女主唱Sandra Schleret和Martina Hornbacher！她们二人珠联璧合的表现为这张名为Komodia的专辑增色不少。Schleret此后一直留在乐队直至乐队解散，而 Martina虽然在Komodia专辑完成后就离开了乐队，但她随后加入了由Erik Rutan（MORBID ANGEL、HATE ETERNAL）领衔的ALAS并发行了一张相当前卫的专辑Absolute Purity。

荷兰的才女Anneke Van Giersbergen更是了得，她凭一己之力就彻底改变了THE GATHERING乐队的风格，她加入乐队后的第一张专辑Mandylion就让人耳目一新，专辑中Anneke自由、嘹亮的歌声与她亲自执笔的歌词营造出充满幻想色彩的浪漫感觉，而此后的THE GATHERING在她的影响下变得愈发前卫，虽然不再金属，但音乐水准却是勿庸置疑的。

虽然女性从生理上不适合发出死亡金属的兽吼或者黑金属的嘶喊，但仍然有一些勇敢的女性凭借自己的天分和努力做到了这一点，前面提到的MYTHIC就是其中之一。实际上，在MYTHIC之前，早在1988年的美国宾西法尼亚州就成立了第一支全女子死亡金属乐队DERKETA，不过她们直到90年代后期才有正式作品发行。MYTHIC在解散后，核心成员Dana组建了自己的黑金属乐队DEMONIC CHRIST，也是最早的女子黑金属乐队之一，她最早的作品是1993年的Deceiving The Heavens。而成立于1991年土耳其的EBONSIGHT更是首支来自阿拉伯世界的全女子金属乐队。

以上几支乐队是比较有影响的全女子乐队，但是无论如何也不能和以下这几个仅仅拥有女主唱的男性乐队相提并论：意大利的黑金属乐队OPERA IX在1995年就发行了正式专辑，作为乐队的灵魂人物，女主唱Cadaveria的表现非常出色，她最拿手的绝技是自由切换清唱、假声和咆哮，仿佛她可以随意控制自己的声带一样。而芬兰SINERGY乐队的主唱Kimberly Goss则是一位老资格的歌手，她给很多大牌黑金属乐队担任过伴唱，而以她为核心组建的SINERGY则给了她更为广阔的表现空间，在SINERGY的音乐中，你可以体会到她多样化的演唱风格。目前我认为最为出色的死亡金属女主唱是ARCH ENEMY的Angela Gossow，这位体形娇小的金发姑娘却能够发出巨兽般的咆哮，毫不夸张的说，她的表现要远胜于乐队的前任主唱Johan Liiva，而正是由于她的加入使得ARCH ENEMY成为了旋律死亡的头牌乐队。无独有偶，另一支老牌死亡金属乐队SINISTER的新任主唱Rachel Heyzer Kloosterwaard也是一位女性，她的演唱风格之强悍同样不让须眉，可惜SINISTER已经解散了……

此外，还有很多全女子阵容的地下重金属乐队，比如希腊黑金属乐队ASTARTE、瑞典死亡金属乐队DRACENA、德国死亡金属乐队 SACRALIS/MEVATRON、波多黎各（!）死亡金属乐队MATRIARCH、巴西死亡金属乐队VALHALLA、美国死亡金属乐队 PROMISQES，瑞典的死亡金属乐队DRACENA，波兰死亡金属乐队ENTER CHAOS，甚至还有专门翻唱IRON MAIDEN的全女子乐队THE IRON MAIDENS，以及专注于色情表演的ROCKBITCH等等各形各色的女子乐队，这些地下乐队或许没能取得太大的成就，或许永远也得不到一张唱片合同，或许很快就会被人遗忘，但无论如何，她们以自己的热情、天分、努力和实际行动向世人证明了——女性同样可以站在重金属的舞台上！

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纵观80年代以来的瑞典金属音乐发展历史，我们不难发现，瑞典金属乐主要集中在极端金属领域，不仅涌现了前面所列举的一大批经典极端金属乐队，而且在极端金属乐的制作方面也出现了几位大师级人物——从Thomas Skogsberg营造出的电钻般的音效，到Dan Swano音乐才华与制作技术的完美结合，再到Peter Tagtgren的狂热与天赋，他们的天赋与努力同样为瑞典极端金属乐的发展作出了巨大的贡献。可当我们把目光转向金属乐的其他领域，却很难再找到来自瑞典的金属之声了。Yngwie J. Malmsteen当然是个例外，这位新古典重金属之王的出现对重金属吉他演奏乃至金属乐的发展方向都具有显著影响，但需要指出的是，即便是Yngwie 这样的天才音乐家，也是在离开瑞典并加入美国的STEELER乐队之后才开始了自己的成功之路。CANDLEMASS也必须要提到，这可是Doom Metal的代表乐队之一。除此之外，或许80年代初期的流行金属乐队SILVER MOUNTAIN也能算上一个，虽然这支乐队只是拥有过短暂的辉煌，但乐队的核心Johansson兄弟后来都成为了Progressive/Power Metal领域的活跃人物。Anders Johansson先后担任过Yngwie Malmsteen和HAMMERFALL的鼓手，而Jens Johansson则担任过Yngwie Malmsteen、DIO、STRATOVARIUS的键盘手。事实上，如果抛开极端金属不谈，瑞典确实缺乏有代表性的金属乐队，这也使得瑞典的 Power Metal发展受到了制约——总不能要求金属少年们听过MARDUK的音乐后热血沸腾于是开始搞Power Metal吧？

瑞典的Power Metal起步并不算晚，早在1982年就有一支名为DESTINY的乐队开始尝试Power Metal风格，这个时间与德国的HELLOWEEN的组建时间相近。1985年，DESTINY发行了首张专辑Beyond All Sense，HELLOWEEN的首张专辑也是在这一年发行的。这两张专辑的风格在某些方面上有些类似，但这两支乐队日后的境遇却大不相同——HELLOWEEN在找到了拥有漂亮高音的新主唱Michael Kiske后，音乐变得更加流畅且旋律化，并创作出Power Metal史上的经典作品Keeper Of The Seven Keys Pt. I/II，确立了自己在Power Metal领域的王者地位；DESTINY则基本延续了第一张专辑所确立的风格，虽然他们的音乐是十足十的重金属，但这也注定了他们不可能成为大明星。此外，当时风头正劲的Yngwie J. Malmsteen以及他所倡领的Neo－Classic Metal流派吸引了绝大多数瑞典重金属乐迷的关注，刚刚萌芽的Power Metal自然无人问津了。于是，在HELLOWEEN们开始攀升的时期，瑞典的Power Metal却没有得到什么发展，DESTINY在1991年发行了第三张专辑Nothing Left To Fear之后也没有了消息。

80年代末，瑞典涌现出一批很出色的Death Metal乐队，CARNAGE、ENTOMBED等是其中的佼佼者，瑞典也因此成为了当时Death Metal发展的中心之一。然而，Death Metal成为瑞典金属界关注的焦点对于Power Metal的发展来说无疑又是一次沉重的打击。在这个时期，值得一提的瑞典Power Metal乐队要算是MORGANA LEFAY，90年他们独立发行了首张专辑Symphony Of The Damned，与同时期其他国家的Power Metal作品相比，这张专辑的风格更重，似乎更象Thrash Metal，1993年乐队在加入BLACK MARK公司后发行了第二张专辑Knowing Just As I，风格开始转变为真正的Power Metal。差不多与MORGANA LEFAY同时加入BLACK MARK公司的另一支来自瑞典的Power Metal乐队是TAD MOROSE，他们在93年发行了首张专辑Leaving The Past Behind。这两支乐队基本构成了90年代前半期瑞典Power Metal的主体。

进入90年代中期，由于受到德国、芬兰等“Power Metal发达国家”的影响，再加上Death Metal在瑞典的发展势头的相对回落，Power Metal在瑞典开始得到更好的发展。MORGANA LEFAY和TAD MOROSE均保持着稳定的上升势头，一个Death Metal的“叛徒”则成为了此时瑞典Power Metal主要的新生力量，这就是NOCTURNAL RITES。NOCTURNAL RITES在其成立之初本来是一支Death Metal乐队，然而随着时间的不断推移，当乐队在1995年发行首张专辑In a Time of Blood and Fire时，已演变为Power Metal风格。无独有偶的是，另一支瑞典乐队AFFLICTED的首张专辑Prodigal Sun还是死亡金属，可到了95年的专辑Dawn Of Glory也很接近Power Metal了。同时期还有一支乐队Heads Or Tales，不过在他们的音乐中Progressive成分要多过Power，不再赘述。

随着20世纪末的临近，瑞典的Power Metal领域也更加活跃。已经成名的乐队如MORGANA LEFAY等发展势头依然稳健，而新乐队涌现的速度也开始明显加快。在新晋乐队中，最知名的无疑是HAMMERFALL，1997年发行首张专辑Glory To The Brave后，HAMMERFALL一炮而红，成为了世界知名的Power Metal乐队，不过就我个人而言，我始终对HAMMERFALL不感冒（主要是讨厌那个主唱的声音），因此也不想多作介绍了（其实是因为我对 HAMMERFALL不很了解）。与HAMMERFALL相比，我更有感觉的是MORIFADE，在1997年发行了一张四首歌的小专辑Across The Starlit Sky后，在1999年又发行了非常出色的专辑Possession Of Power，这是一张Epic＋Symphonic风格的Power Metal专辑，具有相当高的水准，可惜的是市场运作不力使得MORIFADE没能凭借这张专辑成为大牌（我个人认为MORIFADE比HAMMERFALL更有资格获得成功）。除了HAMMERFALL，另一支比较重要的乐队是EVERGREY，这支乐队的风格要比HAMMERFALL 硬朗的多，有些当年DESTINY的感觉，不过又比DESTINY更华丽，如果SAVATAGE能够尝试一下Power Metal的话，或许和EVERGREY能找到更多的共同语言。EVERGREY在1998年发行的首张专辑The Dark Discovery虽然没能使乐队象HAMMERFALL那样迅速成为大明星，但在圈内却颇受好评，接下来几张专辑Solitude Dominance Tragedy、In Search Of Truth、Recreation Day也保持了相当高的水准，乐队的知名度也随着专辑销量的稳步上升而逐步提高。除去除去这几支名气最大的乐队，其它一些颇有水准的Power Metal乐队也在这一时期发行了自己的正式作品——TREASURE LAND是一支注重演奏的速弹风格的乐队，可惜昙花一现，只在97、98两年发行了两张专辑后就解散了，类似经历的还有MAYADOME，也是发行专辑后很快就草草解散了；走当年DESTINY的传统＋Power路线的是NME WITHIN，1997年发行了专辑Science Krucifikktion后也没了消息；走Yngwie路线的是NARNIA，吉他手Carljohan Grimmark的演奏颇有Yngwie的新古典速弹风范，而主唱Christian Liljegren的声音则有些类似Don Dokken，这支乐队从1998年的专辑Awakening开始一直保持了稳定的作品数量和质量，如果他们还能有所突破的话，那么前途将是非常光明的。另外还有瑞典金属界的老资格人物Pete Sandberg一手组建的MIDNIGHT SUN（关于Pete Sandberg，在下文还将提到，这个老家伙实在是太活跃了）以及与MIDNIGHT SUN关系密切的MAJESTIC……

新晋乐队们的活跃表现无疑刺激了瑞典Power Metal的元老们——最令人惊奇同时也是最振奋人心的消息是DESTINY重出江湖，1998年乐队发行了自1991年以来的第一张专辑The Undiscovered Country；另外一些元老级乐队在经历了一番波折后纷纷以新的形象出现于乐迷面前：AFFLICTED解散后部分成员组建了DEFENDER并在 1999年发行了专辑They Came Over The High Pass，而MORGANA LEFAY不仅把名字缩短为LEFAY，还转投规模更大的Noise公司旗下，试图进军主流市?Ｇ拔奶岬降腜ete Sandberg也不甘寂寞，在离开MIDNIGHT SUN以后，先是以个人名义发行了一张工业风格的专辑Push（很难听，千万别买！），随后又加入了一支名为JADE的丹麦乐队，他的加入不仅为乐队带来了一张名为Origin的专辑，还让乐队的名字变成了PETE SANDBERG’S JADE，看来这个老家伙还是蛮有威望的，不过他在JADE也没有待多久，很快就又组建了新的乐队（下面的文章中仍将出现Pete Sandberg的名字，他在这一时期确实非常活跃）。

进入新世纪，瑞典的Power Metal发展继续保持了良好的上升势头，比较出人意料的是出现了一批有知名极端金属乐队乐手参与其中的乐队，ARMAGEDDON可能是其中最知名的一个，乐队中包含了两名ARCH ENEMY的成员Christopher Amott和Daniel andsson，这类乐队还包括DIONYSUS（由前SINERGY鼓手Ronny Milianowicz创建）、FALCONER（由前MITHOTYN吉他手Stefan Weinerhall组建）、WYVERN（包括前THYRFING的清喉主唱Toni Kocmut）等等，这类乐队的出现似乎说明了Power Metal在瑞典金属界地位的提高。再有就是那位不知疲倦的Pete Sandberg，他首先召集了MAJESTIC和JADE的部分成员组建了SILVER SERAPH并发行了同名专辑，这是一张出色的复古专辑，几乎就是21世纪的DEEP PURPLE，虽然这张专辑名气不大，但强烈建议大家听一听，尤其是既喜欢老金属又喜欢Power Metal的朋友。在SILVER SERAPH发行了这张专辑之后，Pete Sandberg又一次解散了乐队，这次他组建的新乐队叫做OPUS ATLANTICA，风格则变成了速弹派的Power Metal……这个家伙总能够让你惊奇，因此我们有理由继续期待着他的后续作品。此外，瑞典Power Metal领域还出现了为数不少的新面孔，它们或许是未来的中坚力量，这些乐队包括ZONATA、 WISDOM CALL、SUPREME MAJESTY、SABATON、STEEL ATTACK、WOLF、STORYTELLER、DAYNIGHT、MEDUZA、PLATITUDE、REPTILIAN、AXENSTAR、 CRYSTAL EYES、ETERNIA、WINTERLONG、PARADIGMA、LAST TRIBE、PERSUADER、NOSTRADAMEUS、FORLORN、DREAM EVIL、ANDROMEDA……这些乐队虽然目前都还是小字辈，但其中象DREAM EVIL、STORYTELLER等佼佼者已经表现出了相当的实力，它们的前景还是比较乐观的。

纵观瑞典Power Metal的发展历程，虽然基本保持了上升的态势（近年来尤其如此），但发展的速度与德国、芬兰等国相比还是有差距的，最根本的症结在于瑞典国内至今仍然找不出一支具有代表性的Power Metal乐队——德国有HELLOWEEN、芬兰有STRATOVARIUS、意大利有RHAPSODY，可瑞典有什么呢？不错，瑞典还有 HAMMERFALL，不过HAMMERFALL……想想还是算了吧。缺乏领军人物也就意味着没有形成本国的独有风格，从而造成了瑞典的新晋乐队不是走Yngwie的新古典＋速弹路线，就是沿袭无数乐队都采用的“STRATOGAMMAWEEN”（即STRATOVARIUS＋GAMMA RAY＋HELLOWEEN）风格，要不然就干脆去模仿HAMMERFALL，这样做并不能将乐队数量的增加转化为音乐水平的提高，更不可能出现瑞典本国的Power Metal的大师，最终将会导致Power Metal滑向低谷，这可能就是瑞典Power Metal面临的最迫切的问题吧。

By Atheist，曾载于《我爱摇滚乐》杂志

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当年“不列颠入侵”后英国重金属新浪潮经由美国人的商业开发而席卷了世界并赢得了重金属黄金时代的10年辉煌，而高潮过后便是非主流音乐（Grunge/Alternative）对金属音乐（无论是Hair Metal还是激流金属乃至极端金属）的整个颠覆。但主流的重型音乐却得到了相应的新发展，从那些泛滥的长发金属进入到Post-Grunge和Nu- Metal（说唱金属是主力）的时代，从注重旋律进入到注重节奏和对演唱方式的改变上。这个潮流也几乎整整走过了10年的路程，那些曾经主流过而今再次非主流的alternative metal/rap metal乐队们依然让人们记住了其中显赫如Rage Against The Machie、Korn、Limp Bizkit、Coal Chamber、Slipknot、Deftones、Powerman 5000、Papa Roach、Primer 55等乐队。他们的影响可以说是不言而喻的，如今的主流重型音乐，尤其是在演唱方式和节奏上，几乎都存在新金属的痕迹。而如今已经开始慢慢形成一股新势力的nu-thrash（从nu-metal的结构借鉴而来），似乎将会是nu-metal的“官方继承人”。

所谓Nu-Thrash，准确地来说，是旋律死亡金属（melodic death metal）的演奏和演唱嫁接上新金属（在死硬/传统重金属乐迷眼里，新金属因过于硬核化、嘻哈化而不承认其为金属）的节奏和演唱而形成的一种比较时髦的重型音乐风格。这一风格的肇始恐怕要追随到瑞典的“哥登堡之声”。最早的一批“哥登堡之声”里玩这种日后被广泛传播和学习的旋律死亡金属的乐队里，如今在主流重型音乐市场（尤其是美洲主流重型音乐市场）上也取得了很大成绩的，恐怕还是那几支数得过来的乐队，比如Arch Enemy、In Flames、Darktranquility和Hypocrisy。如今美国（以及邻居加拿大）的nu-thrash乐队事实上也主要是学习了上述几支乐队那种结合了旋律、技术和力度并且比曾经火暴的新金属更极端的风格，其中尤其In Flames是被充分学习得最多的对象。这些被叫作nu-thrash的新派旋律死亡金属乐队以及部分沿袭了由Pantera开创的metalcore风格的乐队一起被称作了“美国重金属新浪潮”，以填补新金属潮流过去后留下的空白。

自然进化

回顾过去十年间，当新金属这种混血音乐席卷了全世界时，那些虽然已经被谓之发展了极端金属，引进了新元素并在金属史上获得了不可忽视的一席之地的瑞典旋律死亡金属，即使在欧洲和地下极端金属界有相当的声望，但他们并不满足于拘囿在地下的名声和艺术成就，也想要更广泛的乐迷群体和更大的商业成就。于是他们在新金属的大环境下发挥了拿来主义精神，将时髦的元素融入音乐里，比如在节奏上尝试更律动，在演唱上向硬核取经，在旋律上挣脱个性窠臼而靠近流行大众。最终的结果就是地下极端/死硬金属乐迷们开始痛骂Hypcrisy叛变了，没了死亡的凄美多了时尚的新鲜。In Flames也商业得干脆让自己看上去像是一支刚出来没多久的新乐队，那些十七八的年轻人则直接把他们2000后的音乐称作新金属——那么有律动感，技术还那么够硬，台风又那么齐整，比嘻哈化的新金属还酷，以前怎么没见过？而Arch Enemy也在音色上变得油滑，减少了死亡成分增加了旋律美感，不仅换了个招牌女主唱在双吉他演奏上也更加“赏耳悦目”。所以这几支率先“彻悟”的乐队终于让厌倦了经过10年的发展后也千篇一律的新金属的乐迷们犹如发现了新大陆。

而早在新千年之前的那几年里美国就已经有一批出于自然叛逆性，寻求做出不一样重型音乐的年轻人在地下做着有别于主流新金属的重金属或者硬核音乐。在由地下向地上进军的过程中，他们把目光投向传统重金属进行再学习，把音乐方向调整指向欧洲，尤其是瑞典的“哥登堡之声”。那些在音乐上充满了想像力和吸收能力的新乐队（其实也早就开始玩音乐，只是尚在音乐风格的形成中）在经过了研习旋律，借鉴了硬核的吼叫唱法来代替了曾经还算真愤怒的说唱方式，用力度填补已经泡沫化的律动空虚，形象上以更黑更硬更直接更统一的重型装束（多是黑衣黑裤、各色军装或者短裘贴身劲装）示人等这些积累后，完成了风格的融合，成为拿来主义典范的Nu-Thrash。这让他们看起来更凶狠，也就更能吸引那些经过10年后初长成青少年的小子们。新金属没落后留下的主流重型音乐的真空，给像 Cradle Of Filth（英国）、Dimmu Borgir（挪威）、Arch Enemy、In Flames、Lacuna Coil（意大利）等本即具有商业远见又主动主流化的欧洲乐队（以“哥登堡之声”的翘楚In Flames为代表，及部分注重流行和旋律的黑金属和歌特金属乐队）留下了很好的机会，他们对美洲的主动来访也正好暂时填补了主流重型音乐的空缺。新一代不满足于emo乐队那种无聊哭嚎的青少年和已经厌倦了新金属的中青年乐迷也终于发现：原来还有更酷的玩意儿！

事实上如今这批nu-thrash乐队依然继承了新金属乐队那种广博的音乐融合能力和倾向，以及多种音乐风格的影响和渊源。他们不会宣称自己只听一种音乐，而多会坦诚地承认既喜欢重金属/极端金属也喜欢硬核、疯克、传统摇滚、朋克甚至是说唱。这些乐队在形成今天这种风格前，又或多或少地有过重金属/硬核乐队的经历。这些风格融合在一起的结果就是，他们的确很重，速度也够快，唱的是嘶吼，riff也编得整齐划一、块状且富于变化，但又缩短、精简了 solo，听着更让整个身体产生跳跃的冲动；它让你想到thrash和melodic death，但又不纯粹，偏向硬核。是的，这正是他们被叫作nu-thrash的原因。他们中的不少乐队在编曲上似乎更多地学习了本国的Fear Factory乐队，嘶吼和旋律化的清唱交替结合，在猛烈和优美间转换起伏。

循迹求音

有资深金属乐迷前辈指出（大家应该知道是PZYY，呵呵——DUST注），这种风格的乐队有几支？数得出的不就是诸如Chimaira、 Killswitch Engage、Lamb Of God、Shadows Fall、Godfobid、Sworn Enemy（前四支现在被叫作新的Big Four金属乐队）这几支吗？还能形成一股势力？还能叫“美国重金属新浪潮”？顶多是些玩metalcore的罢了！这恐怕是因为眼光所及并未深入到这几支乐队背后以及他们所属唱片公司旗下乐队构成的原因所致（不过对metalcore痕迹的指出倒是很正确的）。虽然国内目前关于这一风格乐队的打口、原盘都不算多，但网上还是有很多的资源使得其迹象可以循求，其脉络可以梳理。

目前在中国主流重型音乐乐迷眼里，最为人知的nu-thrash乐队确实就是上述的那几支。像Chimaira，在2001年的时候该乐队的首张唱片《Pass Out of Existence》还只是一般的新金属，融合了比较多的电子元素。而当第二张专辑《The Impossibility Of Reason》出来的时候，乐队赫然蝶变，thrash金属成分陡然增加，结合了新金属的律动和电子、采样等，疾速凶猛，直逼极端金属边缘，连金属界传奇乐队“杀手”（Slayer）的吉他手克里·金（Kerry King）都称Chimaira的riff编得好。是什么让他们进化到如此？恐怕一方面是首张专辑的失败使他们痛定思痛，把眼光放得更远更开，继承了新金属里可用的节奏，抛掉不实用的成分，然后学习了来自欧洲的重型音乐同行，才会变得如此让人惊讶。Killswitch Engage被Roadrunner公司签下，乐队成员前身分别有玩重金属和硬核的经历，换了新主唱后更加旋律，减少了core味。Godforbid和 Shadows Fall则是被Century Media“收买”的（同在该公司的同类型乐队还有Haste等）。Century Media在成为金属著名厂牌后也开始着手扩张经营范围，把触角伸向纯金属以外的重型音乐领域（比如My Ruin这支女子朋克/硬核金属乐队），而这两支正好是美国新近冒出来并被Century Media用来迅速占领主流重型音乐市场的重磅武器。事实上这两支乐队的市场成绩也确实斐然，各10万张的销量并非遥不可及。当然这和新金属几百万张的销量无法比，但在新一代主流重型音乐尚未完全成熟、非主流重型音乐烽烟四起的情况下，这已经是很好的成绩，更是未来商业走向的良好试金石。Sworn Enemy则是和Hatebreed这种新派硬核金属同属一路。他们比一般传统意义上的硬核金属更重更极端，riff也更多变更齐整，沿袭的是 Pantera所开创的metalcore的路线。如今Sworn Enemy更是被Elektra这样的主流唱片公司签下，足可见在Nu-Thrash的大树下的metalcore也是大大地好乘凉。

Roadrunner公司旗下可不只是Chimaira一枝独秀，还有前“煤库”（Coal Chamber）乐队主唱Dez Fafara组成的Devildriver这一异数（属于相对更极端、thrash/death成分更浓一些的nu-thrash，只是省却了 solo）。而摇钱树“活结”（Slipknot）也已改变了以前的风格增加了旋律和感性的成分，减少了繁复的音墙和打击花招，向新形势下的旋律化、 thrash化趋势靠拢。或许，他们将会是新金属阵营里最为成功的与时俱进的乐队。RR旗下还有3 Inches Of Blood这样的硬核出身但喜爱Iron Maiden这样的经典重金属的nu-thrash乐队以及Glassjaw这样的emo-core、Nicleback这样的post-grunge乐队等，这些风格多样化的乐队构成使得RR能在保证市场收益的同时有余钱去发现、开拓新的潮流。在有了Chimaira的第二张专辑一上市即进入公告牌前 200名的惹眼表现后，RR的注意力不可能不被吸引（Century Media可是比RR更先涉足这一风格的金属唱片公司）。

翻开手上所拥有的不多的几张nu-thrash乐队的唱片内页，以及从网络上得到的一些乐队资料和mp3来看，还是颇有些值得多书几笔的乐队和唱片公司。资深金属乐迷前辈对所谓“美国重金属浪潮”的质疑，即对所谓的nu-thrash趋势颇为不屑，认为它不成气候，数量上就没有形成集团化效应，但现在可以应对的则是，这类型的乐队可不是几支，而是数十支。比如从Killswitch Engage乐队首张正式唱片《Alive or Just Breathing》和Lamb Of God乐队第二张唱片《As The Palaces Burn》（首张唱片由Metal Blade公司发行）的内页中可以发现乐队的致谢名单中除了已经出头的Godforbid、Chimaira、Hatebreed、Shadows Fall和Sworn Enemy外，还有Burnt By The Sun、Devil May Care、Hamartia、Cannae（个人推荐此乐队）、Martya AD、Flatlined、Torn Asunder、Caliban（德国）、Every Time I Die、Unearth、All That Remains、Darkest Hour、Candiria、Hatesphere等乐队。此外还有由网络以及国外的朋友处得知的Demon Hunter、Five Foot Thick、Mnemic（Nuclear Blast旗下）等乐队。其中一些乐队已经开始频频出现在各大主流重型音乐杂志上。在新形势下，包括像Dark Tranquility、Evergrey、Forsaken、Dimension Zero等比较“正统”的瑞典旋律死亡金属乐队（甚至是整个欧洲原本不入美国人乐耳的地下极端金属）也开始乘风而上，在美洲获得前所未有的发展机会。

更进一步

如果换一个角度寻求Nu-Thrash的踪迹，那么从已知的唱片上乐队的唱片发行公司名着手，又能有新的发现。比如从我手上现有的几张盘中就发现两个相对专注于做Nu-Thrash音乐类型的目前尚为地下的唱片公司。一个是美国的Prosthetic Records，另一个是德国的Lifeforce。前者似乎更有前瞻性更会发挥集团效应，在该旗下目前相对比较知名的是Lamb Of God、All That Remains、Cannae、Crematorium四支。该唱片旗下其他尚在奋斗中的同门师弟和这四支乐队合在一起发了一张名为《Screaming Audio Vol.1》的合辑。合辑副标题是“Metal & Hardore Compilation”，这可见“美国重金属新浪潮”乐队的两个主要渊源和方向：除了“哥登堡之声”（这一类型的多集中在Century Media和Roadrunner等著名金属唱片旗下），就是硬核（集中在相对地下些的唱片厂牌旗下）。该唱片也有慢慢发展成一个独立大厂牌的潜力。 Lifeforce唱片公司的规模相对小些，目前已知的相对有点名的由该公司出产的是Trivium和Shadows Fall乐队。Trivium已经于2003年10月在Lifeforce旗下发行了首张唱片《Ember To Inferno》。Shadows Fall则被Century Media挖走。Prosthetic和Lifeforce两家唱片公司还互为各自在欧洲和美洲地区的发行代理，比如像Prosthetic Records旗下的All That Remains乐队的唱片就由Lifeforce在欧洲做发行，而Lifeforce旗下的Caliban则由Prosthetic在美洲做发行。看来这两家真是有点“臭味相投”的意思。还有诸如Trustkill和Ferret等这些个以punk/emo-core/hardcore为主的唱片公司，不过不在讨论之列（个人也不喜欢emo-core一类的音乐，虽然里面个别金属味比较浓的emo-core还能听一下）。

结语

当Century Media、Roadrunner、Metal Blade、Nuclear Blast等著名金属唱片公司发现nu-thrash这种风格的乐队能够更好地占领市场获得更大的利益后，再加上媒体和乐迷，在三重合谋之下，nu- thrash极有可能成为下一个主流重型音乐的招牌。当然，nu-thrash也会因此而更妥协、泛滥、变软、被招安（像Sony不就签过Cradle Of Filth吗？其他如Warner、BMG等国际唱片巨型企业不会视而不见）。而最坏的打算则是，nu-thrash依然可能是市场过度期的一时之策，美国金属新浪潮也只是一个假象，乐迷对之的忠诚度可能更低。当新的更讨喜新厌旧的乐迷喜欢的主流重型音乐类型出现的时候，它们的下场可能比新金属更惨。不过至少目前，nu-thrash是可供选择的既能满足新金属乐迷又能吸引部分极端金属乐迷的优良品种。通过nu-thrasg还能带动原本地地下的极端金属重新为更多的重型乐迷所认知。而且，nu-thrash目前还只是处于刚开始发展，小有成果的阶段，后面的空间还很大。像“哥登堡之声”的西风在上个世纪 90年代中后期西渐到美国并在新世纪里初步扎下根后，能否存活成长起来，还得看后续几年这些nu-thrash乐队是否争气，是否努力。

以nu-thrash为主的这场所谓“美国重金属新浪潮”，其实也是美式文化消费生产模式下一个不错的产品，在本国主流重型音乐不济的时候不得不寻找其他地域的优秀重型音乐来填补市场空白。由此看来他们更多地是一个音乐/文化的推广者，而非原创者。

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Abigor（黑金属）

Amestigon（黑金属）

Asmodeus（黑金属）

Dreams of Sanity（女主唱哥特金属）

Heidenreich（哥特黑金属）

Pazuzu（黑金属）

Pungent Stench（死亡）

Raventhrone（黑金属，Pazuzu的计划）

Summoning（黑金属，氛围，歌词全是关于指环王的）

Verdammnis （原始黑）

Belgium（比利时）

Ancient Rites（老式交响黑）

Enthroned（黑金属）

Croatia（克罗地亚）

Ashes You Leave （男女双主唱哥特金属）

Czech（捷克）

Avenger（原始黑）

Hypnos（残忍死）

Krabathor（残忍死，已解散）

Master’s Hammer（黑金属）

Denmark（丹麦）

Illdisposed（残忍死）

King Diamond（重金属）

Mercenary（前卫金属）

Mercyful Fate（重金属）

Finland （芬兰）

Amorphis（旋律死）

…And Oceans （黑金属）

Apocalyptica （交响金属）

Azaghal（原始黑）

Babylon Whores（重金属）

Charon（哥特金属）

Children of Bodom（黑嗓的旋律/力量金属）

Diaboli（原始黑）

Eternal Tears of Sorrow（旋律金属）

H.I.M.（哥特金属）

Horna（原始黑）

Impaled Nazarene（黑金属）

Moonsorrow（维京黑）

Nightwish （交响力量金属）

Rotten Sound（黑金属）

Sentenced （旋律死）

Stratovarius （旋律力量金属）

Throes of Dawn （旋律黑金属）

Thyrane （黑金属）

Thy Serpent（旋律黑金属）

Wings（死亡）

France（法国）

Dark Sanctuary（仙音）

Elend（厄运，黑浪潮）

Penumbra（主唱吹双簧管的哥特金属有女声）

Germany（德国）

Accept（老式鞭击）

Agathodaimon（旋律黑金属）

Bethlehem（氛围黑金属）

Blind Guardian（前卫金属）

Edguy（力量金属）

The Breath of Life（哥特金属）

Darkseed（男主唱哥特金属）

Das Ich（工业）

Deine Lakaien（黑浪潮）

Destruction（鞭击）

Die Toten Hosen（工业）

Evereve（哥特金属）

Falkenbach（维京黑）

Gamma Ray（前卫金属）

Haggard （哥特金属）

Helloween（速度/力量金属）

Kreator（鞭击）

Lacrimosa（歌特）

Nargaroth （NSBM）

Obscenity（残忍死）

Persophone（新古典哥特）

Rammstein（工业）

Scorpions（重金属）

Sodom（鞭击）

Suidakra（旋律/民谣黑）

Vanden Plas（前卫金属）

Greece（希腊）

Septic Flesh （厄运）

Nightfall（黑金属）

Odes of Ecstasy（哥特金属~2男1女主唱）

Rotting Christ（黑金属）

Thorn（和挪威一个黑金属同名）

Varathron（残忍死）

Italy（意大利）

Ataraxia（中世纪）

Death SS （流行化的哥特金属男主唱）

Graveworm（交响黑，主唱去奥地利abigor混了）

Novembre（厄运)

Rhapsody（力量）

Sopor Aeternus（德国新古典哥特）

Stormlord（前卫交响黑）

Zen（进步金属）

Latvia（拉脱维亚）

Skyforger （民族化的黑金属，后来不黑了）

Netherlands（荷兰）

Diabolique（瑞典哥特金属，越来越不金属）

The Gathering（哥特厄运金属）

God Dethroned（黑死）

Sinister（残忍死）

Within Temptation（女主唱哥特金属）

Norway（挪威）

Aeternus（死亡）

Ancient（旋律黑）

Arcturus（氛围化的旋律金属）

Atrox（怪异的女主唱厄运金属）

Blood Red Throne（老式死亡）

Bloodthorn（黑金属）

Borknagar（维京金属）

Burzum（黑金属）

Carpathian Forest（黑金属）

Covenant（堕落的旋律黑）

DarkThrone（黑金属）

Dimmu Borgir（交响黑）

Einherjer（维京黑）

Emperor（交响黑始祖已解散）

Enslaved（维京黑始祖，越来越死亡）

Forlorn（旋律黑）

Funeral（法国黑金属）

Gehenna（已经是死亡金属的原始黑）

Gorgoroth（黑金属，有段时间很工业）

Hades（维京黑）

Hades Almighty（维京黑）

Ildjarn（原始黑）

Immortal（原始黑，鞭击黑）

In the Woods（黑金属，现实验前卫）

Isengard（Darkthrone鼓手个人计划，黑氛围）

The Keep of Kalessin（原始黑）

The Kovenant（就是Covenant，旋律黑）

Limbonic Art（黑金属）

Manes（交响黑）

Mayhem（黑金属）

Mortiis（Emperor前贝司手，现在搞氛围）

Mysticum（工业黑）

Obtained Enslavement（黑金属，主唱在Gorgoroth混过）

Old Man’s Child（旋律交响黑）

Satyricon（堕落的黑金属）

The Sins Of Thy Beloved（哥特金属，男女主唱）

Taake（维京黑）

Tartaros（交响黑）

Theatre of Tragedy（堕落成电子的厄运金属，男女主唱）

The 3rd And the Mortal（女声厄运）

Tristania（加上大量美声唱法的哥特）

Tsjuder（现在挪威最优秀的原始黑）

Tulus（黑金属，据说不错）

Ulver（堕落成电子的维京黑）

Zyklon-B（Empeor成员以前的乐队之一）

Poland（波兰）

Behemoth（黑金属，死亡金属）

Graveland（NSBM，死亡金属)

Lux Occulta（黑金属）

Sirrah（哥特金属）

Vader（残忍死）

Portugal（葡萄牙）

Moonspell（哥特黑金属）

Russia（俄罗斯）（包括乌克兰等前苏联国家）

NOKTURNAL MORTUM （交响黑，乌克兰）

ROSSOMAHAAR （死嗓交响黑）

Sweden（瑞典）

Abruptum（黑金属）

The Abyss（黑金属）

Amon Amarth（维京死）

Anata（死亡）

Arch Enemy（哥德堡之声）

At the Gates（哥德堡之声）

Bathory（老式黑，维京）

The Black (黑金属）

Brighter Death Now（工业氛围）

Candlemass（老式厄运）

Cemetary（哥特厄运）

Count Raven（老式厄运）

Crown of Thorns（哥德堡之声）

Dark Funeral（高速黑）

Dark Tranquillity（哥德堡之声）

Dissection（黑暗/死亡金属）

Diabolical Masquerade（哥特金属）

Dismember（老式死亡）

Entombed（老式死亡）

Eucharist（哥德堡之声）

Forlorn（这不是挪威的)

Grave（老式死亡）

Hammerfall（旋律金属）

Haunted（At the gates 后继乐队）

Hypocrisy（死亡）

In Battle（setherial的计划，黑金属）

In Flames（哥德堡之声）

In Slaughter Natives（氛围）

Katatonia（厄运金属，哥特）

Lake of Tears（旋律金属）

Lord Belial（黑金属）

Marduk（高速黑）

Meshuggah（哥德堡之声）

Mithotyn（维京旋律黑）

Morbid（老式死亡，dead的乐队）

Morifade（死亡）

Naglfar（旋律黑金属）

Necrophobic（死亡）

Nifelheim（鞭击黑）

Nightingale（旋律金属）

Nocturnal Rites（维京金属）

Opeth（旋律死亡）

Ophthalamia（黑金属）

setherial（交响黑）

Siebenbürgen（哥特黑）

Sin of Dismay（死亡）

Soilwork（哥德堡之声）

Steel Attack（进步）

Tad Morose（葡萄牙前卫金属）

Therion（死亡，交响）

Thyrfing（维京金属）

Tiamat（哥特金属）

Vomitory（死亡）

Switzerland（瑞士）

Celtic Frost（黑金属，哥特金属）

United Kingdom（英国）

Akercocke（黑金属）

Anathema（厄运）

Bad Religion（硬核）

Bal Sagoth（交响黑）

Benediction（碾核）

Black Sabbath（金属）

Blackstar（金属，Carcass贝司手鼓手的乐队）

Bolt Thrower（厄运，残忍死）

Carcass（残忍/旋律死）

Cathedral（厄运）

Cradle of Filth（哥特黑）

Deep Purple（老式金属）

Electric Wizard（厄运）

Esoteric（中世纪）

Fields of the Nephilm（老式哥特金属）

Godflesh（工业金属）

Iron Maiden（老式金属）

Judas Priest（金属）

Led Zeppelin（金属）

Motorhead（硬核）

My Dying Bride（哥特厄运）

Napalm Death（碾核）

Ozzy Osbourne（金属）

Paradise Lost（哥特厄运）

Pitch Shifter（工业金属）

Saxon（鞭击）

Sisters of Mercy（老式哥特）

Uriah Heep（进步摇滚）

Venom（NWOBHM）

保加利亚

Desolate（黑金属，旋律死）

Korozy（交响黑）

Nightsky Bequest（歌特，厄运）

Ork（黑金属）

摩纳哥

Godkiller（死亡，黑金属，电子黑）

卢森堡

Black Candle（黑金属）

其他

Ethereal Travel（歌特）

Leviathan（黑金属）

Witchtrap（黑金属）

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